二十世纪超现实主义艺术与现代园林景观小品艺术关系研究
本项目的研究方向是把西方超现实主义艺术的形式提炼出一些具有深刻意义的元素和符号,把这些元素与符号运用于中国园林景观小品艺术中去,同时丰富了中国园林景观小品的形式,又把西方超现实主义艺术表现于现实生活中去.
本项目的依据
超现实主义的内容概述
超现实主义是两次世界大战之间盛行于欧洲的文学艺术流派,在视觉艺术中影响最为深远.超现实主义是当时流行的一种美学思潮而非艺术风格,此派致力于探索人类的潜意识心理,突破合乎逻辑与现实的现实观,主张彻底放弃以逻辑和有序的经验记忆力为基础的现实形象,展现人的深层心理中的形象世界,尝试将现实观念与本能,潜意识及梦的经验相融合.超现实主义的表现形式为绘画,雕塑,文学,诗歌等.其特征为运用矛盾,错位,荒诞的意象展示人的内心真实和本来面目,追求原始冲动和意念的自由,释放成为超现实主义的基本特点.超现实主义的代表人物主要有米罗(Joan Miro),达利,恩斯特,马格里特(Magritte),伊夫·唐吉,保尔.德尔沃,马森·克利等人.
对中国园林景观的认识
园林景观是由两部分组成,一是由一些景观元素构成的实体,一是由实体构成的空间.园林景观是随季节和时间变化的,是有生命的,是处在不断地生长,运动,变化之中的.就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和,包括它的气候条件,地形地貌,水文地质,动植物资源以及历史,文化资源和人们的各种活动,行为方式等等.
中国古典园林历史悠久,造园艺术更是源远流长,我国古典园林在中国园林中占主导地位,但是景观是景观,园林是园林,美国哈佛大学设计学博士俞孔坚说:"如果把景观设计定位为"古老园林艺术的延续,这是大错特错"的.近年来,随着改革开放,西方文化的掺入,现代中国的园林景观设计多种多样.
景观分成以植物,水体等为主的软质景观和以人工材料处理的道路铺装,小品设施等为主的硬质景观两部分.城市硬质景观即城市中以游憩,使用,观赏为主要功能的场所内,以道路环境,活动场所,景观设施等为主的景观.广义上说,除了城市绿化,水体和建筑物以外的有形物,都可认为是硬质景观.其内容包括步行环境(含地面铺装,踏步,坡道,挡土墙,围栏,栏杆,墙及屏障),景观设施(含照明,座椅,垃圾箱,雕塑小品,电话亭,信息标志,护柱,种植容器,自行车停车场),活动场所(游乐场,休闲广场,运动场),车辆环境四大部分.
科学意义
1近一个半世纪以来,中国园林的发展虽然有了长足的进步,但始终未能形成具有中国地域文化特色的现代园林文化.除了社会经济因素之外,另一个重要原因在于我们片面照搬西方园林的内容和手法,只是单一的表面的进行几何构成,了解的只是西方设计的基本理论,其设计精华和艺术形式并没有完全体现,换句话说就是只有外表没有内涵.本项目把西方超现实主义艺术中的精华元素提炼融于中国的景观小品中,使中国园林景观走向一个新的高度.
2 通过学习和各方面的对西方超现实主义艺术了解发现,西方超现实主义虽然表现得矛盾,荒诞而不容易了解,但是弗罗伊德以梦的解释开创了精神分析的新时代,超现实主义表达了人的深层心理和梦境,是人的内心独白,如果把超现实主义艺术从绘画,雕塑的形式转变为园林景观小品的形式,会使人们对超现实主义艺术有一个新的认识.
3 本项目不仅仅是两种艺术形式之间的关系,还是东方与西方两种文化之间的关系,是两种艺术形式的融合,也是两种文化的有机结合.
应用前景
随着社会发展的速度越来越快,人们生活水平的不断提高,人们对生活环境质量的要求也逐步增高,对生活环境和生态环保意识也逐渐加强,为了满足人们的物质生活和精神生活,我们这个项目根据未来中国景观创新的需要,以提高人们对艺术品的欣赏能力,起到更好的文化宣传作用,享受更好的精神生活.所以说,本项目的应用前景十分广阔.
学术思想
1,超现实主义者的宗旨是离开现实,返回原始,否认理性的作用,强调人们的下意识或无意识活动.法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的"下意识"学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础.
2,环境艺术有着宽广的内涵,乃是绿色的艺术与科学,是创造和谐与持久的艺术与科学.它与人们的生活,生产,工作,休闲的关系十分密切.随着人民生活水平,居住水平的提高,人们对各类环境艺术质量的要求越来越高.景观是一个综合的整体,它是在一定经济条件下实现的,必须满足社会功能,也要符合自然规律,遵循生态原则,同时还属于艺术范畴.景观设计作品如果要有持久的生命力,必须在总体上达到这些因素.
立论依据

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