新亚洲电影及其暴力的循环流转
彭丽君 著
谭伟峰 译
摘 要
本文是对近期崭新的电影品牌「新亚洲电影」的一个阅读.本文
不欲为这个新概念提供一个全面的描绘和定义,而把焦点集中在其含
混和灵活性上.这新电影品牌不单横越了国家,文化,和语言的界限,
它亦模糊了主流商业电影和另类电影那广受接纳的电影分类二分法.
作者说明了新的全球电影环境如何促进了这种新的身份,以及这些电
影如何持续处於全球和本土的斗争中.这讨论以暴力的「内容」和「风
格」为量度,展示暴力的多义(polysemous)本质如何让不同国家和种
类的电影复制和改变对方.
关键词:新亚洲电影(New Asian Cinema),香港电影(Hong Kong
Cinema),暴力(violence),复制(copying),全球化(globalization),
国家文化(national culture),跨文化性(transculturality)
108 中外文学.第34卷.第1期.2005年6月
过去十年我们目睹了一个新电影品牌的兴起:新亚洲电影.被认为这股新浪潮
的领导者是一群年轻亚洲导演,如王家卫,有人说「在80年代末至90年代初冒起
的他是新亚洲电影中最受欢迎和最具独创性的导演」(Fuller 2001).人们普遍认
为「最具希望的〔近期电影〕均来自亚洲,它在新电影运动中处於领导地位」
(Jalladeau 2000).但除了少数电影制作者的名字,一些十分笼统的新电影「感觉」
(而并非明确的电影风格),或一些像「情色」等笼统的主题外(Chakravarty 2003),
迄今尚没有个别学者或评论家,为新亚洲电影赋予一个更统一的描述.而研究拉丁
美洲电影,非洲电影,甚或是欧洲电影的学者,也面对著相似的问题,这些「大陆」
电影很大程度上也只是一些不能被语言和政治统合的被幻想化实体(Stock 1997;
Bakari and Cham 1996; Nowell-Smith and Ricci 1998),但这类电影往往被视为挑战
好莱坞霸权的计划,或是表现出在类同文化中,一些互相关连的社会经验.与之相
比,新亚洲电影甚至更难以概念化,因为它既能超越国家和文化血统,模糊主流与
另类电影的界线,且经常以不同的方式和好莱坞协作.在本文,我不欲为新亚洲电
影下一个明确的定义,反而希望进一步分析这些电影如何在冒起中的全球电影文化
内作自我定位——大量的亚洲电影,不论是最商业主导的娱乐片,或是纯粹为电影
节爱好者而设的艺术电影,两者皆同样渴望获取全球认同.而我认为这些新亚洲电
影所共同需要回应的,就是这个崭新和不断变迁的全球市场.
以下我将首先审视近期的亚洲电影中,一种普及的市场策略和艺术性实践——
动作和暴力的相互复制,接著我将说明透过仔细审阅这种复制,能为我们对全球电
影的建构带来什麼新的认识.读者也许会发现以下我对「暴力」和「新亚洲电影」
两个范畴的解释过於含糊,而不能视它们为任何连贯的概念,但引起我关注的,正
是它们多重和有时矛盾的意涵及用法.我相信透过对这两个概念的含糊性/丰富性
作一更彻底的阅读,将能显示出仍处於形塑过程中的「全球电影」,是如何吸引各
电影制作人尝试以本土关注/感情,来迎合这个被幻想化的全球市场.
张艺谋早前风靡全球的作品《英雄》(2002)和《十面埋伏》(2004)便是

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