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风骚之精神, 皆从彼挹取; 下开两宋之派别及明清之波澜, 和 日 即( 本) 韩之坛坫, 亦由兹分出. 文质兼备, 盛莫能加, 岂特我国史诗之高 峰, 实亦世界文化之伟观也. 文化艺术出版社》) (" 《
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关于唐诗的分期问题,在唐诗研究中一直众说纷纭;从二分法, 三分法, 四分法到八 分法, 不一而足. 但总的说来, 明人高 棅将唐代
的 影响最大, 尽管在具体的 诗歌分 为初, 中, 盛, 晚四个阶段" 四分 法"
划分上也往往不可避免地存在着争议,但我们可以基本上沿用此说. 从 唐 朝建( 68至 唐 玄 宗即( 72这 9 余 年, 国 1) 位 1) 0 称为 初 唐. 这 是唐诗繁荣到来的准备阶段, 在风骨, 声律, 意境等诸多方面, 为盛唐 诗歌高峰的到来做了充分的准备. 自从西晋灭亡以后, 近三百年间, 文学一直在南北分裂的局面中 发展着, 南北文学虽各有所长, 但也各有其明显的不足和弱点; 如何 取二者之长, 尽弃其短, 创造出更加辉煌的文学, 是摆在初唐诗人面 前的重大课题.唐代的安定统一,为解决这一问题提供了时代的机 遇,著名政治家魏征明确提出了解决南北文风矛盾对立的方法和目 标:江左 宫 商发 越, 于清 绮; " 贵 河朔 词义 贞刚, 乎气 质. 质则 理 重 气 胜其词, 清绮则文过其意. 理深者便于时用, 文华者宜于咏歌. 此其 南北词人得失之大较也. 若能掇彼清音, 简兹累句, 各去所短, 合其 两长, 则文质斌斌, 尽善尽美矣. 隋书· (《 " 文学传序》) 这种理想在初 唐四杰的诗歌创作实践中得到了初步实施. 被称" 初唐四杰" 为 的王勃, 杨炯, 卢照邻, 骆宾王, 虽然年辈不同 ( 卢, 约 比 王, 年 长 十 几 岁 )但 创 作 活 动 都 基 本 集 中 在 高 宗 朝 骆 杨 , ( 60 63和 武后 时( 64 0 )出众 的 文 才与 盛 名, 他们 极 5— 8) 期 8 —74. 使 为自负, 充满了博取功名的憧憬; 卑微的官职与地位, 又使他们心中 郁积着不甘久居 人下, 坎 于圣明之代的雄杰之气.反映在诗歌创 作上, 四杰的诗重视抒发一己之情怀, 出现了一种壮大的气势, 具有
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慷慨悲凉的感人力量,这些在古体和歌行里表现得尤其充分.与此 同时, 他们还具有变革文风的自觉意识和非常明确的审美追求, 反对 继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体, 倡导一种富" 骨气" 有 的刚健之 诗, 为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新的空气. 如王勃" 海内存知 的 己, 天涯若比邻 " 送杜少府之任蜀川》) (《 , 的 宁为百夫长, 杨炯" 胜作 一书生 " 从军行》) (《 , 卢照邻" 得成比目何辞死, 的 愿作鸳鸯不羡仙" (《 长安古意》) , 骆宾王" 此地别燕丹, 的 壮士发冲冠. 昔时人已没, 今 日水犹寒. 于易水送人一绝》) (《 " 因此, 杜甫在 戏为六绝句( 其二) 《 》 中称赞道:王杨卢骆当时体, " 轻薄为文哂未休. 尔曹身与名俱灭, 不 废江河万古流.然而, " 不可讳言的是, 由于种种原因, 四杰仍残留着 不少南朝遗风. 直到陈子昂出现, 齐梁诗风才被彻底否定, 一针见血地指出那是 " 彩丽竞繁, 而兴寄都绝 " " ,逶迤颓靡, 风雅不作 " 与东方左史虬 修 (《 竹篇序》) 四杰" . " 从 发端的那种渴望建功立业的昂扬情调, 在陈子 昂的代表作— 感遇诗三十八首》中, 《 变得更加激越, 充满了不甘平 庸, 积极进取的精 神风貌. 这位抱负远大, 任侠使气 的诗人, 第一次 将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来, 明确提" 风骨 " 出 " ,兴寄" 的文学 理想; 倡 骨气端翔, 提" 音情顿挫, 光英朗练, 有金石声 " 与东方左史 (《 虬修竹篇序》) 的作品. 《 文心雕龙·风骨》篇云: 刘勰 " 怊怅述情, 必始 乎风; 沈吟铺辞, 莫先于骨" " ,练于骨者, 析辞必精; 深乎风者, 述情必 显"可见, . 从艺术创作和审美机理上来说 ,风骨" " 不仅是诗歌内容 与形式的要求,还是对诗歌的整个构造与感染效果的要求.一篇富 有风骨的作品, 必须首先具有让作者自己感动的内容, 发乎内, 形于 外, 将壮大昂扬的情思与优美的声律词采结合起来, 创造健康而瑰丽 的文学.这对于当时诗风的变革起到了积极的推动作用,在清扫齐 梁余风, 为盛唐诗歌开辟大道方面, 陈子昂所做出的贡献是不可磨灭 的. 所以 杜甫称 赞他:有才继 骚雅, " 哲匠 不比肩. 生扬马 后, 公 名与 日月悬. 陈拾遗故宅》) (《 " 韩愈称赞他:国朝盛文章, " 子昂始高蹈. "

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