第  六  讲 

2010年11月9日 

音  乐  欣  赏

第六讲

 
 

讲解内容 

1、指挥的基本知识 

2、合唱指挥图解分析 
 

3、少数民族民歌赏析 

4、歌曲《北京的金山上》

 
 

•  指挥是合唱队的支柱与灵魂。指挥不仅是合唱团的组织者、领导者，而且是合唱队声音艺术表现的再创造者，同时他又是一个表演者，所以作为一个合唱指挥首先自身要具备较高的艺术修养、文学造诣及较高的艺术审美鉴赏力，方能使合唱队的训练达到科学性、思想性及艺术性内在与外在的完美协和统一。

 
 

一、合唱指挥的基本知识 
 
 
 

 1、基本拍

指挥要对于各种拍子(正规拍子、变化拍子、交错拍子)的打法都很清楚，拍点清晰，拍速要稳定。 
 
 

  2、起拍

起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放，或抒情优美，或威武雄壮，或深情细腻，当它发出声音的一刹那，是最能抓住和影响听众的情绪，而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果，“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容：准确的速度，是慢还是快，还是中速鲜明的力度，是弱还是强，还是不弱不强。丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。  
 
 

 
 

3、收拍 
 

   在合唱指挥的技术上，止拍与起拍占有同样的地位。因为在乐曲终结时，往往在音乐情绪最高潮、最精彩或是最弱的时候，听众们全部的注意力都被带到一个顶点。因此，乐曲的止拍若没有收好，对于整个演出有绝对性的影响。  

 
 

4、表情记号 

  指挥对于各种表情记号，要能够准确地表示出来。如:强、弱、渐强、渐弱、突强、突弱、断音、圆滑……等。此外，对于速度的转换，如:渐快、渐慢、还原速度……等都必须可以自然轻松地表示给团员知道

 
 

    5、指挥的姿势

   

1、身体挺拔端正、两脚站稳、肩放松、腿稍分 开，给人一种稳定感，达到一种外形和谐美。

 

2、指挥的动作要适度，不要过分地夸张，尽量减少多余的动作，做到准确而精炼。通常是右手掌握节拍， 左手提示各种表情，既有分工，又有合作。 

 
 

5、指挥的姿势 

   3、根据作品的内容，指挥在处理作品强弱、动作上要有一种“重力向下、离心向外”，即重拍、强拍手势向下，弱拍、轻拍向外的动势规律。手臂不要抬得过高，基本上是在胸前，尽量减少大臂挥手，要以小臂带动手腕，肘关节作为上下运动的枢纽，手腕、手指的关节要灵活，并富有弹性，做到柔中有刚、刚中有柔。要掌握动作的中心部分是手腕。一般指挥快速的动作，主要靠手腕去表现，速度越快，动作越小。大臂主要用于速度慢、力度大、较辉煌、声势浩大的作品。小臂则根据作品强弱快慢的变化起一个枢纽带动作用。

 
 

    

4、指挥的动作线条要有一定的技巧，富有音乐性，而不能太平铺直叙，太常规化、简单化。在学会图式的基础上必须掌握一定的指挥技能，动作要做到和你内心世界是相辅的，感受和动作是统一的，这叫做手中有拍，心里有内容。  
 
 

 
 

• 5、指挥要善于调动每个合唱队员的积极性和挖掘出演员们最大的潜力，在作品的处理和表现上要有独到之处，从而体现音乐表现的最高意境。  
   
  6、指挥的拍子有明拍、暗拍，明拍是眼能看得见的拍子，而暗拍则是“隐伏”在心里的拍子，这种“隐伏”拍是靠你的感觉和心里节奏，使“点”到位，使合唱队员不但理解明拍意图，也能意会你暗拍中的拍点、节奏及情绪。  
   
  

 
 

   7、指挥要有案头工作，对作品要有分析能力，如曲式结构，调式、调性、段落之间的变化、对比，作品的内涵节奏、速度、力度、强弱、快、慢等，都要做到心中有数。千万不要“遍遍过、句句抠”，使演员对作品再也引不起新鲜感。这就是你排练的失败。  
 
8、简单地说，指挥的艺术就是起拍和预备拍的艺术，因为预备拍就给演员提示了速度、力度及情感。清晰的击拍点是指挥的灵魂，是音乐时值准确的体现。指挥的拍子、图形是永远不能改变的，但指挥的主观能动性和他巨大的潜能是取之不完，用之不尽的。无论快慢及各种复杂的拍子的交替，只要指挥能掌握好击拍点，合唱队就能达到统一整齐。  
 

 
 

• 9、起拍与收拍  
  起拍：起拍是指挥音乐开始前的预备动作。无论作品是热情奔放，或抒情优美，或威武雄壮，或深情细腻，当它发出声音的一刹那，是最能抓住和影响听众的情绪，而引起这些情绪的力量就是音乐艺术所追求的最佳效果，“好的开始便是成功的一半。指挥家们对起拍动作有以下几个内容：准确的速度，是慢还是快，还是中速鲜明的力度，是弱还是强，还是不弱不强。丰富的表情，是优美抒情还是坚强有力度。  
   
   
  

 
 

• 10、左右手的配合。一般是左手掌握感情，右手掌握拍子，要学会节省每只手的作用，如指挥单声部时，能够用单手完成的任务尽量不去用双手。右手准确地给予拍节，左手协助右手做起拍、止拍和加强音乐表情的作用，可协助某一声部延长而不影响右手的击拍，可协助指示各声部进入等。总之，指挥的双手配合应是均衡的协调、统一的完美。但要切记，虽然左手很重要，但右手准确的击拍仍占主要位置，两手的配合主功能仍属右手。

 
 

中国第一位交响乐女指挥家  郑小瑛  

     年近80岁的郑小瑛是中国第一位交响乐女指挥家，现任厦门爱乐乐团艺术总监的她，不久前被推举为北京奥运圣火传递厦门站的火炬手。她表示要通过自己的努力用交响乐的形式向世界传播中国文化。

 
 

     音乐界的每个领域都活跃着许多女性佼佼者，女钢琴家、女提琴家、女歌唱家……而享有一定知名度的女指挥家没有几个，香港的叶咏诗算是其中卓有成绩的一位。  

中国第著名女指挥家  叶咏诗

 
 

中国著名指挥家、钢琴家：滕矢初  

                

     滕矢初现任中国广播艺术团国家一级指挥、中国电影交响乐团、中国广播合唱团常任指挥、天津交响乐团首席客席指挥及艺术指导。全国政协委员，中国音乐家协会理事，中国社会经济文化交流中心理事。  

 
 

中国著名指挥家   胡炳旭  

中国乐坛杰出指挥家之一，1955年考入中央音乐学院少年班，1958年升入该院管弦本科。1959年由于成绩优秀，被选入捷克双簧管专家班深造，并于1963年以全优的成绩毕业，进入中央乐团交响乐队担任双簧管演奏员。  

　　胡炳旭先后任中央乐团、上海京剧院、北京京剧院、中央歌剧院、东方歌舞团、中央芭蕾舞团、中央民族乐团七个中国国家级团体的常任指挥兼艺术指导。  

 
 

中国著名指挥家  张国勇 
 

1月30日，中国著名指挥家张国勇在指挥民乐演奏。当日，浙江民族乐团2007年赴欧洲春节预演在杭州浙江音乐厅举行。2007年2月10日至3月6日，浙江民族乐团的民乐艺术家将赴荷兰、德国、俄罗斯等6国进行14场春节巡演，为海外华人华侨和外国朋友送上欢乐祥和的中国民乐。 

 
 

天才指挥家 
舟舟 
 

     在热情奔放的交响乐中，舟舟挥舞着手中的指挥棒，指挥50多名乐手奏响一曲曲激情澎湃的乐章。全场观众在感受音乐无穷魅力的同时，也感受到一种昂扬向上的生命力量

 
 

乐  队  指  挥

 
 

乐队指挥

 
 

合  唱 指 挥

 
 

合 唱 指 挥

 
 

  1、二拍子    其强弱规律是：强拍、弱拍 

      练习时要注意强弱拍分明，体会手臂放松和手腕的弹性的感觉。

 
 

     练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。

 
 

  练习要注意把握适当的幅度、力度。避免两手产生交叉。

 
 

3、四拍子 节拍是一种复拍子，它的强弱周期性规律是：强拍、弱拍、次强拍、弱拍 

     练习时注意第一拍强拍，向下作击拍动作，第三拍次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)，不与二拍子挥拍动作混淆 。

 
 

4、六拍子 其强弱规律是：强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍 

       练习时注意第一拍强拍，反射动作向上弹起，不要过分斜向外侧，第二、第三拍弱拍，动作幅度显著收小，第四拍是次强拍，击拍动作向外侧进行(略斜向下)

 
 

歌曲挥拍练习 

1、2/4拍子《打靶归来》 

              

2、3/4拍子《雪绒花》 
 

3、4/4拍子《歌声与微笑》 

                

4、6/8拍子《光阴的故事》 
 

 
 

 
 

       少数民族民歌赏析

               蒙古名歌《牧歌》 

蓝蓝的天空 
上飘着白云 
白云的下面 
跑着雪白的羊群 
羊群好像 
是斑斑的白银 
洒在草原上 
多么爱煞人呦 
蓝蓝的天空 
上飘着白云 
白云的下面 
跑着雪白的羊群 
羊群好像 
是斑斑的白银 
洒在草原上 
多么爱煞人呦 
多么爱煞人呦 
多么的爱煞人呦 
 
 

此曲源于东蒙昭乌达盟。歌词共四句，内容淳朴优

美，富有诗意，表达了牧民对草原生活的热爱。全

   曲又上下两个乐句构成，上句的乐句旋律悠扬飘逸；

下句的旋律低回委婉。歌曲曲调优美动听，是一手

    脍炙人口的牧歌，曾被改编成合唱和小提琴曲演出。

 
 

少数民族民歌赏析 
藏族民歌《北京的金山上》 

• 北京的金山上光茫照四方 
  毛主席就是那金色的太阳 
  多么温暖 
  多么慈祥 
  把我们农奴的心照亮 
  我们迈步走在社会主义幸福的大道上 
   
  北京的金山上光茫照四方 
  毛主席就是那金色的太阳 
  多么温暖 
  多么慈祥 
  把我们农奴的心照亮 
  我们迈步走在社会主义幸福的大道上 
  哎巴扎嘿 
   
  白拉金给塞给日拉累，塞拉给衣尼玛夏拉迥，塞给拉索，塞给拉索，塞给尼玛玛拉累，塞给尼玛玛累，毛主席给威拉塞，哎巴扎嘿。

 
 

少数民族民歌赏析 
维吾尔族民歌《阿拉木汗》 

• 　　《阿拉木汗》是一首起源于新疆吐鲁番地区，并在全国广为流传的维吾尔族歌舞性民歌。“阿拉木汗”是姑娘的名字。这首歌在表演时常常是由双人边舞边唱，在一问一答中热情的赞美姑娘的美丽和可爱，歌词诙谐风趣，有极强的幽默感。由于大量运用了维吾尔族切分节奏，音乐极富舞蹈性，轻松活泼而有热情奔放，成为维吾尔族的代表曲目，并被谢功成等人改编成无伴奏合唱。

 
 

   维吾尔族民歌《阿拉木汗》 

• 阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 
  阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 
   
  她的眉毛像弯月她的腰身像细柳 
  阿拉木汗什么样什么样 
   
  阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 
  阿拉木汗什么样身段不肥也不瘦 
   
  阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 
  阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 
   
  为她黑夜没喝水为她白天常咳嗽 
  为她冒剧和雪风和雪 
  
• 阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 
  阿拉木汗住在哪里吐鲁番西三百六 
  

 
 

少数民族民歌赏析 
新疆塔塔尔族民歌《在银色的月光下》 

• 在那金色的沙滩上 
  洒着银色的月光 
  寻找往事踪影 
  往事踪影迷茫 
   
  往事踪影已迷茫 
  犹如幻梦一样 
  你在何处躲藏 
  背弃我的姑娘? 
   
  我骑在马上 
  箭一样地飞翔 
  飞呀飞呀我的马 
  朝着她去的方向 
   
  

 
 

少数民族民歌赏析 
哈萨克民歌《玛依拉》 

  

《玛依拉》：新疆哈萨克族以放牧为主，它的民歌高亢嘹亮，富有草原风味。《玛依拉》这首著名的民歌，就具有这种特点。“玛依拉”是一位哈萨克族姑娘的名字，传说她长得美丽，又善于歌唱，牧民们常常到她的帐篷周围，倾听她美妙的歌声。歌曲一开始，“人们都叫我玛依拉，歌手玛依拉”，便表现了这位姑娘开朗活泼、惹人喜爱的性格。也像大多数哈萨克族民歌一样，它的后半部分有一个短小的副歌，曲调轻盈明快，把这位天真美丽的姑娘的形象，表现的惟妙惟肖。 

 
 

         朝鲜族民歌《阿里郎》 
 

阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。你真无情呵！把我仍下，出了门不到十里路你会想家。

阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。春天黑夜里满天星辰，我们的离别情话千言难尽。

阿里郎，阿里郎，阿拉里哟！我的郎君翻山过岭路途遥远。今宵离别后，何日能回来，请你留下你的诺言我好等待。

 
 

朝鲜歌曲民歌《阿里郎》

 
 

(男)十五的月亮升上了天空哪 
为什么旁边没有云彩 
我等待着美丽的姑娘呀 
你为什么还不到来哟嗬 
 
(女)如果没有天上的雨水呀 
海棠花儿不会自己开 
只要哥哥你耐心地等待哟 
你心上的人儿就会跑过来哟嗬 
 
(合)你(我)心上的人儿就会跑过来

哟嗬 
 

敖包相会

 
 

成:解开我最神秘的等待 
星星坠落风在吹动 
终于再将你拥入怀中 
两颗心颤抖 
相信我不变的真心 
千年等待有我承诺 
无论经过多少的寒冬 
我决不放手 
 
(韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 
请你回想起过去我们恋爱的日子 
我们是因为太爱 
所以更使得我们痛苦 
我们连"爱你"这句话都无法讲 
成:每一夜被心痛穿越 
思念永没有终点 
早习惯了孤独像随 
我微笑面对 
相信我我选择等待 
再多苦痛也不闪躲 
只有你的温柔能解救 
无边的冷漠 
 
 

(韩)金:现在紧抓住我的手闭上眼睛 
请你回想起过去我们恋爱的日子 
我们是因为太爱 
所以更使得我们痛苦 
我们连"爱你"这句话都无法讲 
合:让爱成为你我心中 
那永远盛开的花 
穿越时空绝不低头永不放弃的梦 
我们是因为太爱 
所以更使得我们痛苦 
我们连"爱你"这句话都无法讲 
让爱成为你我心中 
那永远盛开的花 
我们千万不要忘记我们的约定 
唯有真爱追随你我 
穿越无尽时空 
我们连"爱你"这句话都无法讲 
成:爱是心中唯一不变美丽的神话 
 

美丽的神话