2、主要合成方法 
以下只是介绍一些合成方法，但是分类并无严格界限，比如采样回放也可能属于减法合成……加法合成也可能包括减法合成的过程……

1、减法合成（Subtractive synthesis）：把原始的声音减去一些成分来合成声音的。主流模拟合成器、采样回放都可以看为减法合成。

2、加法合成（Additive synthesis）：和减法相反，通过增加一些成分来合成声音，各种调制（指振荡器间调制，不是控制器对音色的调制）都属于加法合成。FM也算一种加法合成（虽然还包括其他合成方法）。

3、采样回放（Sample playback、PCM Synthesis）：哈哈，没什么说的，大家用的最多的，通过播放采样来合成声音的。但是还不同于波表合成，详细见下。

4、波表合成（Wavetable synthesis）：用单循环采样来合成声音的。目前Waldorf PPG/Wave系列、KORG DW系列和KORG的DWGS属于波表合成。其他的全属于采样合成。但是波表这个词已经用的很泛滥了 。

5、物理模型合成（Physical modeling）：用DSP来“算”乐器的合成方法。典型的就是YAMAHA VL系列和KORG MOSS系列。如果“算”的乐器是波形，那就是经常说的“模拟合成”。但是算波形的过程没“算”乐器费事，所以说通常不把“模拟合成”严格定义在物理模型合成的范围内，倒是单独列出来了。

6、波形整形（Wave Shaping）：实际上是一种“失真”。过程是在波形里添加非线性函数来“修改”波形。KORG 01/W系列、Prophecy、Kurzweil VAST都包括了波形整形。

以上就是主流的合成方式，还有其他的一些合成方法，都是“罕见型”，所以暂时先不提了

合成器的“合成”过程 
大部分正常型合成器都可分为合成系统和控制系统 。合成系统决定音色的基本形式，典型的合成系统组成及排列如下：

振荡器（OSC）→音高（PITCH）→滤波器（FILTER）→放大器（AMP）

振荡器：合成系统最根本的东西，对音色起决定性作用。
音高：改变音色的音高。通常情况下不做特殊设置。
滤波器：改变音色的性质。
放大器：改变音色的音量。

以上说的合成系统是典型的合成系统。有些厂家则通过可变结构的合成系统来使合成器的性能更为强劲。可变结构可以包括重新排列合成系统各个部分的顺序、增加新的合成系统模块等。最典型的当属Kurzweil的VAST系统，K2600有100多种不同的算法，再加上不同功能的模块，使K2600的表现力异乎寻常。

控制系统是合成器的另一个重要部分。这里指的控制系统并不是特制合成器面板上的那些选钮，而是指所有可以用来控制合成系统中的参数的控制器，可以包括以下环节：

击键力度（Velocity）
弯音（Pitch Bend）
各种MIDI控制器（MIDI CC）
各种触后（CAT、PAT）
包络发生器（EG）
低频振荡器（LFO）
其他信息（系统码、RPN、NRPN）

以上控制系统对合成部分的控制过程就是平时所说的“调制（Modulation）”。对于理想化的合成器来说，以上这些控制系统可以控制合成器的任何一部分，甚至是控制系统本身。但是为了方便音色制作，厂家往往给出了比较常用的调制方法。但是这种定式化的调制方法却限制了音色的变化性。因此提供众多的调制方法或者有完全自定义的调制方法的合成器，往往更富余表现力和控制力。而平时听到有人说什么什么音色做不出来，大多数情况也是因为合成器的调制方法不够丰富。

合成器最后通常还有一套效果器，效果器既可以对音色进行修饰，也有可能对音色产生决定性影响，尤其是破坏性效果器。

以上是面对模拟合成器之前需要掌握的东西，因为只有了解了各部分的功能，才能在以后音色制作和修改过程中“有事可作”，而不至于无从下手。

振荡器基础 
Q：声音怎么来的？？？
A：是振动出来的。

Q：既然都是振动，那为什么我用大勺敲不出来大镲的声音呢？？
A：因为振动的性质不一样。

Q：那如果我想办法让大勺的振动性质和大镲一样，有什么结果呢？
A：出来了大镲的声音。

……

根据以上的原理可以得出结论：各种不同的声音都是振动，而区别是振动的性质。对于合成器，尤其是模拟合成器，振荡器是其核心部分，振荡器基本决定了一个音色的声音。

任何声音都可以分成基波和谐波两个部分。基波决定了音高，而谐波决定了音色，正是由于不同的谐波，才区分出不同的波形，再经过滤波器的加工，结果导致不同音色的产生。

对于采样合成器，由于振荡器就是各种真实乐器、模拟合成器的波形，所以有很明显的“作弊”倾向，因此在这里就不谈了，这里着重说明“自主开发波形”的模拟合成器的振荡器部分。

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