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    文档标题：書法形式風格演進的三個階段： 從沃夫林「風格的雙重根源」談書法風格的發展瓶頸 書法風格的
    文档作者：xueyilu
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    書法形式風格演進的三個階段：
    從沃夫林「風格的雙重根源」談書法風格的發展瓶頸
    書法風格的發展瓶頸
    書法風格的發展瓶頸
    羅際鴻
    國立新竹教育大學造型藝術研究所研究生
    摘要
    中、西美術史發展軌跡儘管不同，參照沃夫林「藝術史的原則」提出 15 世紀
    後葉到 17 世紀初葉西方繪畫由「線性風格」轉變到「繪畫性風格」的思路，和「線
    性風格」又區別出「動態」與「靜態」兩類線性風格，藉著這種形式分析模式，
    對照中國美術史中的人物畫與書法發展歷程，卻可發現其中某些相似之處，這個
    有趣的現象很值得玩味：是什麼原因會讓某些中國傳統美術的形式與西方美術的
    形式會出現如此相似的軌跡？本文主要針對東方書法的「筆法」發展，進行形式
    風格的探討，並且對於二次大戰後出現西方的「抽象表現主義」畫風與「書法藝
    術」互相擦撞激起的火花，以及所彼此互相的影響，提出一些例證，試圖為書法
    風格走向進行思索，其中有許多面向尚值得繼續深入探討，更希望為書法藝術發
    展理出一條更清楚的方向。
    關鍵詞：線性風格、繪畫性風格、直過、提按、團塊、如畫之美、格式塔心理學、
    墨象派、抽象表現主義、書法畫
    壹、前言
    自古以來，西方美術發展的軌跡和基本思想與東方極不相同，與中國書法藝
    術的差別又更大。然而，歷史上有很多巧合，所謂「各種藝術總有相通之處」，著
    名的西方美學家沃夫林在「藝術史的原則」這本書當中所提出的一些重點，卻可
    以找到西方和東方藝術、甚至與書法藝術發展上的若干相同之處，固然它們的年
    代和藝術形式差異很大，但藝術離不開人類歷史，不論各種民族文化有多大的不
    同，卻無法避免有些「共性」的存在。本文嘗試比較分析找出其中有趣、巧合、
    甚至殊途同歸的若干現象。
    貳、線性風格的發展和轉變

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