定位.第二个,文化产品不能光追求利润.当时很流行说企业文化,编辑问我们的企业文化是什么 我们的企业文化很简单,就是赚钱加限制.,,第一个限制,是用文化赚钱.第二个限制,是要对社 会有建设性.文化肯定要对世道人心有一点好处.但现在我们有些文化人,真是不管不顾.只要是 印成字能赚钱,写什么字什么内容也都不顾了.我不是唱高调,但我就这么想的.我多年来养成这 种习惯,什么时候都要想一想,这个稿子发不发,发出来是什么效果.,,不要说走向世界.走不走向 世界,天才知道.现在首先是世界在走向我们,不是我们走向世界.世界都到门口了.,,记者:现在 的实际问题是,有很多向下走的杂志,有很大的读者群,然后有很多要讲责任感的杂志,市场占有 量很小.你怎么把这两者妥善解决 ,,阿来:我们做科幻文学,当时我就觉得要有个目标,培养青少 年的审美.其实也不是什么远大目标,就是培养一点审美情趣,第二呢,培养一点想象力.再超越 ,再崇高的,我们做不了,但是再低俗一点,我们也不做,不能做.不然的话,纯粹赚钱的机会 ,那多的是.别的东西可以那样干,但文化产品不一样.,5,,如果作家连对自己职业的自信都没有 ,那为什么要写作呢 ,,记者:你刚才说,说自己在出了两本书之后自问,我是一个作家么 觉得作 家这两个字是很严肃的很沉重.这两年,社会舆论对作家的评价,负面的比较多.你觉得问题出在 哪 ,,阿来:当下很多说法我是很奇怪的,我不能说我不赞成,但是我会感到很奇怪.比如说,文学 边缘化.很多作家讲边缘化,然后为此沮丧.但我就认为我在中心,认为这个世界就是围绕我的文 学在旋转,就可以了,很简单.这个还不够么 你要在什么“中心” 你天天到市委去 上班,去参加常委会 或者让某跨国集团老总把办公室腾出来,说我到你这里来写小说,你就在中 心了么 很奇怪.我们一方面说这是个多元的世界,一方面又说有一个什么中心,世界有一个绝对 的中心吗 我以为没有.而且第一,为什么你一定要在中心 第二,你为什么就不能认为自己是中 心 ,,作家在文学中重建一个世界.那么周围的世界不都是为你重建文学世界所用的么,你就像一个 建筑师,所有一切,不都是你的建筑材料吗 总统也是我用来构建文学社会的一个“砖头 ”.对一个作家来讲,难道不是这样的吗 作家为什么要中心 在中心是什么样子,难道要有 一串男秘书女秘书跟在后面 那你去做官不就行了 何况,身后一串各色人等那种官也不是想做就 可以做的.,,记者:也许不是所有的作家都有这样的自信心.可能认为文学失掉了比较多的外在的关 注.,,阿来:不要那么多关注.真正文学受到很多外界关注的时候,也是非文学的因素多.现在你要 受到那种关注也可以,或者你搞那种商业写作,一样会关注你的.,,记者:你讲的中心是个艺术的世 界,边缘化是在现实世界中说的.,,阿来:更积极地讲,当一个作家有了艺术世界,他就可以超越这 个现实世界.如果作家连对自己职业的自信都没有,那为什么要写作呢 地球是圆的,任何地方都 是可以把它看作一个中心.,,作品的光彩来自作品本身,也来自创作者倾注的信念,,记者:如果你今天 还在马尔康县的话,你也会这样想吗 你现在成功了,你的东西出来受到的关注会比一般作家多. ,,阿来:那个时候我就这样想的,所以我说我的文学观念不大一样.我那个时候也没有觉得不在中心 .如果从地域上来讲,要消除这种失落,恐怕在上海也不行,必须在巴黎之类的城市了.我觉得我 的成功与我的信念是有很大关系的.这个信念就是:对一个作家来讲,这个世界为我而存在.就是这 样.,,记者:作家对自己的职业要有自信心.,,阿来:明天我演讲会讲民间文学的“信 ”,“自信”.民间文学的说唱艺人,他们对知识的坚信,他们觉得他们是来自于 神授,对职业的坚信,神圣感的坚信.过去这些艺人在社会的最底层.但是他们对从事的职业,所 讲述的内容,坚信.然后这些文学才焕发光彩.不是文学本身焕发光彩,同时也是因为他们这些人 的信念.,,我其实是个很笨的人,可是我对这个事情比较执着.,,记者:作家首先要树立对文学的 ……,,阿来:信念.因为很多从事文学的人,对文学没有基本的信念.这个很糟糕.如果作家都没有 信念的话,你还期望你的读者有信念吗 ,,作者:徐春萍来源:文学报,,,,山寨机双卡诺基亚N8手机 电视版双卡N8手机性能如何功能nokiaN8手机报价中国山寨网www.shanzhainet.com,TV电视版诺基亚 N8手机报价600元手机评测,双卡双待JAVA下载安装手机QQ模拟电视重力感应,,单卡版内置电池的诺
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