的讨论, 且在创作中形 式" 齐匀称" 诗仍占重要地位.4 而均的O年 代后, 自清 在《的朱诗形式 》中就 这样说过, 一多志摩领袖的格律运动实在已经 留下 了不灭的影响" 闻徐只看 抗战以来的诗, 面虽然趋向散文化, 面却也注意' 称' ' 齐' 不过并不一定使各一一匀和均, 行的字数相等罢 了. 以上三方面, 们可以概括为三四十年 代新诗形式发展的三元: 文美的自由俸, 我散民族化 的半格律体 ( 后来 演变成民歌格律体) 新月式 的格律体三元并存, 织, 分别走和交并向成熟, 画出3 ,O年代 新诗形式演变的轨迹. 如果我们姑且从新 诗形式发展的角度 , 勾O4 把三四十年代分戚三个阶段, 么, 战前 的诗坛上, 那抗自由 体, 格律体和格律体三足鼎立半对抗战后的诗坛上, 抗自由 体, 格律体占据统治地位; i4 半I 0年 代中期以后, 歌格律体民跃居诗坛的主导角色三四十年 代是个交织着血与火, 苦与 欢乐的岁月. 人高歌 着, 人低唱着. 人呼痛有有有啸着前 进, 人擂着鼓战斗 , 人呻吟着 徘徊, 歌风格多元发 展.与 此相应, 诗形式的有有诗新发展也呈多元, 种新诗形式相互否定, 相互补充. 辩证运动中推动新诗形式的演变各又在和发展. 这是新诗形式发展旅程的新 阶段.这 就是三四十年代新诗形 式的新变.
散文美的自由体
3 0年 代初 , 代诗派登上诗坛. 现代诗派可以说是美国新意象派的形式和法国象征现派诗人意境的f aJ , 心是诗的情绪. 在形式上, 国意象派的观点是: 创造新旋律i lL 中li 美"
——
以表达新 的意境 —— 不抄袭 旧有旋律 , 旧旋 律只能 表现旧意 境筏们 坚持 自由诗是写
诗的不二法 门, 为了它奋斗 和为 自由而抗命 的意 义一样 e C现代 诗派主 将戴 望舒 的《 ~t i ) 望舒
诗论》关于新诗的见解可说是以上 理论翻版. 中同样 主张废 除诗的旧规律, 为" 把诗的认倘
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洛阳师专学报
情绪去适应呆滞的, 面的旧规 律, 和把自己的 足去穿别人的鞋子一样" 同样主张内在 表就, 旋律, 为" 的韵不在宇的抑扬顿挫上, 在诗的情绪的抑扬顿挫上, 在诗情的琶嚷认诗而即上" 同样主张形式自由, 为新诗形式. 非表面上的字的排列" . 去了音乐的成分. 认决,应 现代诗人并不一概反对新诗的韵律节奏. 是反对新月诗人的外在音乐节奏. 张情绪的只主
自然旋律 节奏, 一句话 . 即散文 的旋律节 奏. 因此藏望 舒在 诗形上主 张散文 美的 自由俸 . 曾经在 ' 代' 现上发表过 诗歌的 艾青 . 近年 来在 谈到诗 的散文美 时. 说散 文美 这一主 张不是 他的发 明. 藏望舒 在写' 我的记忆 , 就这 样做 了. 时. 藏望 舒的这种散文 美的自由体 代表 着3 年代韧 现代派 诗歌 形式 特征 . 诗坛影 响深 O 对远.正如 番草 所评价 的那样 , 由于藏望 舒所 起的作用 , 中国新 诗从. 白话诗入 诗" 白话时 的代进到了现代 诗时代 .现代 诗人 自己也有 自觉意 识, 麓蛰 存说 :中国 的自由诗 是完全 放. 弃了传统 的或外来的韵法, 法, 式.诗 人们放 弃了文字的音乐性 .这 样,现 代, 来的律格《以中国新诗, 以认为都 是散文诗 , 诗散文. " 就揭示 了现代 诗派的自由诗和早期自由可或这诗的差别 . 具有散 文美 的自由诗 . 因弹性 较大 , 适合 表现现 代思想感 情, 因舍弃了外 在格律 , 又专注于诗本 身, 合了当时. 粹的诗靡殴美的文艺潮流, 针对新月诗派流弊, 振兴迎纯风还有诗坛的新鲜 面貌 , 终于 成一股大 潮. 潮中出现了 一批好诗 . 累了 丰富的 艺术 经验, 大积如藏望 舒, 蛰存 等人的 诗. 不借重音 乐成分 , 麓虽但流 畅可读 . 音调 并不 生涩 . 虽是 自由体 , 但
不是没有结构·式也较谨严. 但是, 来的作者的创作却存在如下毛病:字 句异常生形后.
涩, 过分忽视音节, 之拗涩, 能上口, 掉了Go c n r t n形 式过于散漫. " 读不失n e ta i o
现代诗风盛 行之际 , 批左联诗 人也写作 了散文 式自由诗. 一他们的 诗迅速反 映现实生
活·绪强烈到近于浮动的地步, 用近于呐喊的r号 形式表现出来. 中较 具代表性的, 情又- l 其
是冯乃 超, 光慈 , 杏村 等. 蒋钱
在现 代派和 革命派 诗风相互 捧斥又 渗透的辩证 运动 中, 3 到O年代 中期出 现了 现实主 义诗歌主 潮, 代表诗 人如艾青 , 田间等 人. 们也取 散文 美的 自由俸 , 他们主张 的散文 美他但自由体 ·强调诗情的充分表选外 , 强调切合口语 的韵律节奏.在 这方面, 青的《 的除还艾诗

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