第l 6卷 第4期
V oI .16 N O. 4
洛阳师 专学报
J u n lo o a g Te c e sCo lg o r a fLu y n a h r l e e
]9 9 7年 8月
Au 1 9 g 97
一
} .
三四十 年代新诗形式演变 轨迹
许霆l 0l f5 2 z
苏省
摘要
T , 2 6
新诗形 武的探 索, 应和 着新 诗运 动在 2 O年代 已经在 进行
" 体解放. 入3 诗进O年 代后, 望舒倡导的散 文美 自由体 , 戴鲁迅 和中国诗歌会倡导的新 诗民族 形式, 及新月诗派格律体 , 以三足 鼎立, 并存 , 麦
织发 展.抗 战后的诗 坛上, 自由体 , 格律占据 统治地位}O年 代中期 半4
后, 民歌 格律体 跃居主导角色.自 由体 对建国后自由诗 的发 展起到积
极的引导作 用, 其散文化弊端也 对新诗的健 康发展带来了消极影响. 但新诗民族形式的探 索和发展应子充 分肯定, 它对五四后的新诗形式而
的轻 视态度 , 是有偏颇的. 月时代 虽已结 束了, 则新音韵 美, 筑美的格 建律诗 风仍然
2
动提 出的. 诗体 解放 " , 诗人 多途径地 探索新 诗体, 论新取得 重要成 果, 自由诗 体, 新格律 诗体, 散文 诗体 , 小诗体 等形式 初步 成形 . 入3 年代 后, 进O 我国新诗 形式 出现 了新 的变化 对
这种变化轨迹的描述, 疑是一件十分有意义 的工作. 无
新诗形式的新变
从12 9 3年 下半 年开始的新 韵律运动, 新月诗派那儿发展到高潮.这 一运动补救了在初期新诗 运动中形 式放纵 的弊端 , 工具和技巧的刷新方面引导新诗发展进入第二纪元 从但新月诗 派在提倡新诗形式规律过程中, 潜伏着规律至上和内容 贫乏的缺点, 2 也到0年
代末被一 些追随 者发 展到 极端 . 在这种 情况下 , 们人希望 有形式疏 散, 意味新 莹的诗 来代
替是十分自然 的事了. 同时, O年 代末3 就2 O年 代初, 会生活急 剧动荡. 治风云变幻社政
莫测在民族存 亡关头 , 不少诗 人呼吁 :让我 们用 活的 语言作 民族解放 的歌 唱j 十分明" " 显, 让新 月诗风 继续统 治诗 坛,是不能适应 这伟大 的时代的 " . 由此 开始 了对新 韵律 运动的否定 .这 种否定同以 上所述的两层原因相应, 主要 表现在两个方向上. 第一 个方向是 唯美诗派 否定新 月诗派借重 外在声调 节奏 . 们认 为" 的诗 应该有新 他新
收稿日期 : 9 7年 1月 2 日19 2
第 4期
许
矗
三四十年 代新诗 移式演 变轨迹
·2 5·
的情绪和表现这情绪的形式" 韵和整齐的字句会妨碍诗情, 使诗情成为畸形" " 把." 或.倘 诗的情绪去适 应呆滞的, 面的旧规律, 和把自己的足去穿别人的鞋子一样 表就""他 们主张新诗采用自由体 形式, 他们所 要建立的" 由诗 , 同于早 期以白话化为特色的自由但自不体, 是以散文 美为特色的 自由体 . 散文美的自由体 新诗, 2 而由0年 代象征派诗人倡导, 到3 0年 代现代诗派形成理论和实践结合的创作倾向, 经过艾青, 问, 响到抗战后的诗再田影创作, 成了三 四十年代新诗形 式发展的一股巨大潮流形
第二个 方向是 革命 振否定新 月诗 派的欧化形式 革命诗 派指 责新 月诗 人在 字句组织 和韵律节奏方面接受了西洋诗影响.他 们主张" 诗重新成为' 觉艺术' 至少是可以不 使听, 全靠眼睛的艺术, 出现于群众之前" 在新诗形式方面, 们倡导民族形式, 鲁迅所而. 他如说,要 有节调, 大致相近的韵, 大家容易记, 顺口, " 押给又唱得 出来 " 探索注重民歌和其古典 诗歌的基础 , 历了 3 经0年 代的半 格律体到4 0年 代的民歌 格律 体的演 变, 成这时期形
形式 发展的 又一个 流脉 .
虽然 以上两 者都在 否定 新月诗人的形式 探索 , 但历史 并非过 眼烟云 3 年代 后, 月0 新时代 虽然结 束了 , 但其形 式探索 的功绩还 是被 人记起 他们卓有成 就的 刨作牵 引力, 仍在 对3 , 年代的诗坛发生着影响. 问, 但在理论上继续展开过多次 关于新诗格律形 式0如 其不

下一页